Uma esposa, vestindo uma camisola e seus cabelos descobertos, deita -se ao lado do marido na cama. Um homem e uma mulher mais velhos, bêbados em vinho tinto, dançam loucamente e discutem as complexidades do sexo e da nudez na idade deles. Uma jovem angustiada navega pelos avanços sexuais de um empregador em uma entrevista de emprego.
Essas cenas podem parecer simplesmente trechos de vida comuns na tela grande. Mas a existência deles – em três filmes iranianos lançados nos últimos anos – é nada menos que extraordinária, representando uma nova era de cinema no cinema histórico do Irã.
Esses filmes, e a tendência que eles representam, ganharam reconhecimento e elogios internacionalmente. Um deles, “The Seed of the Sagred Fig”, escrito e dirigido por Mohammad Rasoulof, competirá pelo melhor longa -metragem internacional no Academy Oscar no domingo.
Rasoulof, 52, está entre vários diretores e artistas iranianos proeminentes que estão desrespeitando as regras de censura do governo aplicadas por quase cinco décadas desde a revolução islâmica de 1979. Essas regras proíbem representações de mulheres sem hijab, consumo de álcool e homens e mulheres tocando e dançando; Eles também impedem os filmes de enfrentar assuntos tabus como sexo.
Em um ato coletivo de desobediência civil e inspirado no 2022 levou as mulheres no Irã E o desafio contínuo de muitas mulheres de leis sociais restritivas, os cineastas iranianos dizem que decidiram finalmente fazer arte que imita a vida real em seu país.
“O movimento da liberdade de mulheres era um ponto crucial no cinema iraniano”, disse Rasoulof, referindo-se aos protestos que varreram o país em 2022, depois que uma jovem morreu sob custódia policial enquanto era detida por violar as regras obrigatórias do hijab.
“Muitas pessoas, incluindo cineastas e artistas da indústria de cinema, queriam quebrar as correntes da censura e praticar a liberdade artística”, disse Rasoulof em uma entrevista por telefone de Berlim, onde agora vive no exílio.
Sr. Rasoulof’s O drama de suspense segue um juiz fictício do Tribunal Revolucionário Islâmico do Irã Confrontando a rebelião de suas filhas adolescentes, que se voltam contra ele enquanto esses protestos entram em erupção.
O drama familiar do juiz serve como uma metáfora da luta maior que ainda continua no Irã, anos depois que o governo anulou brutalmente os protestos. Muitas mulheres ainda desafiam a regra do hijab, aparecendo em público sem cobrir seus cabelos e corpos, e os jovens deixam claro – dançando em espaços públicos, ou através de sua escolha de música e roupas – que seus estilos de vida diferem muito dos de seus líderes religiosos conservadores.
Rasoulof fez o filme sem a aprovação e licenciamento governamentais necessários e filmou -o em segredo. Como todos os ousados filmes iranianos feitos no subsolo nos últimos anos, “The Seed of the Sagred Fig” não pôde ser lançado no Irã e, em vez disso, foi distribuído internacionalmente. Está competindo no Oscar como o candidato da Alemanha, que o co-produziu.
Rasoulof fugiu do Irã em maio, poucos dias antes do primeiro -ministro do filme no Festival de Cannes, e depois que ele foi condenado a oito anos de prisão e açoitar acusações relacionadas ao seu ativismo político e arte. Ele foi preso anteriormente por oito meses em 2022.
O Tribunal Revolucionário do Irã abriu um novo processo criminal contra Rasoulof, seu elenco e alguns membros de sua tripulação, acusando que o filme ameaça a segurança nacional do Irã e espalhe indecência. Mas ele disse que todos os envolvidos concordaram que o risco valia a pena.
A maioria dos principais membros do elenco do filme deixou o Irã, exceto a atriz líder, Soheila Golestani, que é a única ainda no país que enfrenta o julgamento pessoalmente.
“Para mim, foi mais do que atuar em um filme”, disse Golestani, 44 anos, em entrevista a Teerã. “Algo como uma responsabilidade social. E, claro, apresentando uma imagem verdadeira do caráter de uma mulher que nunca teve a oportunidade de aparecer na tela. ”
Para as atrizes, os riscos são ampliados. Simplesmente deixar o cabelo mostrar em público ou em frente à câmera equivale a violar a lei. Mas várias atrizes famosas anunciaram que não usarão mais hijabs em filmes, uma posição que corre o risco de limitar suas opções de elenco e incorrer na ira do governo. Isso forçou alguns a exílio.
Vishka Asayesh, uma amada estrela de 52 anos, deixou o Irã no verão de 2023, depois de um confronto com agentes de inteligência sobre seu apoio aos protestos.
“Bastava, permanecer com as regras parecia uma traição aos meus fãs e de todos os jovens protestando corajosamente”, disse Asayesh, que agora reside na cidade de Nova York. “Esta era a minha maneira de participar do movimento pela mudança.”
A luta entre expressão artística e controle do governo continua. Uma nova série de televisão iraniana, “Tasian”, ambientado no início dos anos 1970 durante o governo do xáfoi cancelado abruptamente na semana passada e proibido das plataformas de streaming porque suas personagens femininas mostravam seus cabelos (as atrizes usavam perucas) e dançavam e bebiam nas boates. A diretora do programa, Tina Pakravan, desafiou as autoridades, tornando a série inteira disponível gratuitamente no YouTube na sexta -feira. Ela mora no Irã.
“Por que um artista que deveria ser um espelho de sua sociedade deve ser forçado a emigrar apenas porque reflete as imagens desejadas de seu povo?” Pakravan disse em uma entrevista por telefone de Teerã.
A Coalizão Internacional de Cineastas em risco, que defende a liberdade e segurança artística, Organizou uma petição recentemente assinada por mais de 100 figuras proeminentes na indústria cinematográfica global para dois cineastas iranianos, um casal, Maryam Moghadam e Behtash Sanaeeha, que estão enfrentando acusações relacionadas ao seu filme aclamado pela crítica, “Meu bolo favorito”.
“Meu bolo favorito” Explora um tema de uma maneira ousada não vista no cinema iraniano desde a Revolução. Um homem e uma mulher, na casa dos 70 anos e sobrecarregados de solidão, passam uma noite romântica improvisada juntos. Eles bebem vinho, dançam e discutem sexo e suas inseguranças em despidas nus. Em uma cena, a atriz principal, Lili Farhadpour, sprays perfume sob sua saia, antecipando a intimidade sexual.
“Era hora de mostrar a vida real de uma grande parte da sociedade iraniana – a maneira como eles passam por seus dias, da maneira que amam e agem”, disse Moghadam, 52, em entrevista por telefone de Teerã.
Ela e o marido escreveram o roteiro dois anos antes dos protestos liderados por mulheres que catalisavam tantos outros diretores. Desde então, seu filme foi exibido em todo o mundo e ganhou 17 prêmios internacionais, incluindo o Prêmio Júri no Festival Internacional de Cinema de Berlim e a competição de novos diretores no Festival Internacional de Cinema de Chicago.
Como Rasoulof, eles também enfrentam acusações relacionadas à segurança nacional e à espalhamento da indecência no Tribunal Revolucionário que podem resultar em anos de prisão e foram impedidos de deixar o país, trabalhar ou ensinar, disseram eles. A primeira data de julgamento é no sábado.
Sanaeeha disse esperar que a atenção no Oscar no filme de Rasoulof resultaria em mais apoio a cineastas iranianos independentes e que a Academia mudasse suas regras que exigem que os filmes internacionais sejam indicados pelo governo do país em que foram produzidos. A regra, disse ele, efetivamente exclui a nova onda de filmes iranianos inovadores.
“Todo cineasta sonha em fazer filmes em seu próprio país”, disse Sanaeeha. “Nunca vimos nosso filme em uma tela grande no teatro ou com uma audiência”.
Leily Nikounazar Relatórios contribuídos.
