Uma das preocupações predominantes de nossa idade é o desejo de viver autenticamente. Há uma profusão de desenvolvimentos e variáveis tecnológicas-agora se estendendo à inteligência artificial-que nos ajudam e nos impedem de conseguir isso, com muita neurose e autoconsciência provocadas, se não pudermos. Os anos 2010 e a era de Trump em andamento também intensificaram o clamor pela política de identidade, onde é obtido um senso de empoderamento às vezes frágil ao afirmar a diferença diante da conformidade americana em massa.
Assim, o resultado inspiracional falso é que devemos abraçar nossa verdade, e “matar, servir e sobreviver”, para fazer referência ao concurso de reality show no filme na estreia do SXSW de Nastasya Popov “idiotka”. Destrindo na seção de destaque narrativa não competitiva, o otimista e a comédia genial de Popov interrogam com capacidade essas idéias, com sua história de um jovem e aspirante a designer de moda (de um emigrador russo, não é possível que o próprio diretor seja o que se refere a uma jornada de realidade de auto-agrava do que a TV, que se reproduzia, o que é o melhor, o que é o melhor, o que é o melhor, do que o TV em termos de realeza, o que é o melhor, o que é o melhor, o que é o melhor, o que é o melhor, o que é o melhor, o que é o melhor, o que é o melhor, o que é o melhor, o que é o que é o melhor e o denominaturas do que o denominam o e-gomaticamente o e-gomaticamente o oportunismo do Why Why Why, o que se realidade, o que está sendo o que se realidade, a jornada de realeza do realidade do realidade. pobreza.
Estreando como escritor/diretor (com uma assistência da história do produtor do filme Tess Cohen), Popov está meditando em temas relevantes, mas o que ela diagnostica sobre a superficialidade dos mundos da mídia e da moda egoísta já recebeu sabedoria, em vez da sátira letal que ela tem como objetivo.
Embora sejam hiperbolizados de uma maneira parecida com a comédia, o que é mais agradante é o calor em que ela mostra o personagem do líder apenas parcialmente assimilado. Margarita (Anna Baryshnikov, que recentemente brilhou em “Love Lies Bleeding”) é introduzida falando direto para a câmera no familiar Tiktok-manner, com os materiais de moda espanhóis espalhados em torno de seu apenas implorando para serem combinados em um conjunto digno de gala. Enquanto ela atende, mas agridocente, narra os trabalhos de sua família, a quem ela ainda reside com a pós-faculdade, sua animada Babushka Gita (Galina Jovovich) invade o tiro para repreender em russo, sua sombra e batom, colorido por radioficamente, todos capturando a dinâmica de uma dinâmica de um filme.
A residência deles em uma parte inativa a West Hollywood abrange o que poderia ser chamado de sua família com extensão mista, com sua avó paterna em Gita e seu pai desempregado Samuel (Mark Ivanir, tarde de vários filmes de Steven Spielberg) atuando como um constrangedor de fato “mãe e pai”. Seu irmão abertamente estranho Nerses (Nerses Stamos) completa a ninhada – uma caracterização pontiaguda à luz da homofobia institucionalizada de sua terra natal.
De fato, o futuro parecia mais brilhante quando emigraram para os EUA nos dias minguosos do comunismo, mas o desembaraço de Samuel como médico e subsequente encarceramento, devido à fraude do Medicaid – um crime para ser simpático! – deixou -os não atender aos pagamentos de aluguel e enfrentar o despejo (a corrupção contemporânea russa é levemente referenciada através do gângster inescrupuloso que faz uma visita ameaçadora).
Então, quando Margarita é aceita no Projeto “Slay, Servive, Survive”, que admiravelmente busca elevar as esperanças de design de moda com partes iguais e condescendência, é um potencial ingresso para refeições que cumprem seus sonhos profissionais e esperanças de estabilidade familiar. As personas dentro e fora da tela para lutar são as manipuladoras do programa, mas em última análise, o produtor compassivo Nicol (estrela de “Riverdale”, Camila Mendes); Seu exagerado anfitrião Oliver (Owen Thiele), cujos conversadores de crimes incorporam a gíria juvenil do apelido do programa; E, mais notavelmente, o notório magnata da moda Emma Wexler (Julia Fox, em um riff caloroso em sua imagem típica) como juiz. Entre os co-contestantes, o coreano-americano Jung-soo (Jake Choi) parece o mais talentoso (e elegível como um interesse amoroso), apesar das batidas duras de seu fundo parecer duvidoso.
Popov’s screenplay provides its most comedic and ironic — if not fully satirical — potency, when Margarita’s background is distorted by Nicol to induce the most pity, and where in the tasks for advancement to further rounds, stereotypes on Eastern European poverty and her father’s prison stint put a hunched-posture bag lady, and an orange prison jumpsuit, with tastefully arranged chains, on the catwalk to Vogue. O diretor também atinge o tempo cômico adequado com o feedback incomum dos juízes, onde a linha entre as credenciais “acordadas” de um design e “não-woke” muda quimericamente; Benéficamente, essas piadas nunca devem indiciar essa maneira de pensar, apenas exibindo como uma consciência um pouco maior da justiça social corre o risco de significadores vazios e representações redutivas.
No entanto, amortecendo o impacto de “idiotka” é como sua ênfase na camaradagem e integridade da família é de maneira cruzada com seus alvos satíricos, tanto tematicamente quanto em sentido estrutural. Está totalmente do lado de Margarita em querer que seus talentos óbvios de moda existam independentemente em seu histórico (embora a especificidade exata de sua visão não seja apresentada, além de referências a inspirações como Yohji Yamamoto e Muji).
Com a falsidade da reality show, exceto um novo alvo, Popov também mostra sua mão, pois a sinceridade da representação da família evidencia seu verdadeiro investimento e motivação em contar a história de “idiotka” e, apesar das performances que escovam contra o estereótipo, cria mais autenticidade.
Grau: C+
“Idiotka” estreou no SXSW 2025 Film Festival. Atualmente está nos buscando distribuição.
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