Coma as sátiras ricas voltam para os supostos dias de dinossauros do cinema, de Luis Buñuel a Jean Renoir, mas eles são tão procurados como sempre graças aos mundos, desesperadamente povoados por ricos ilusórios, criados por Rian Johnson em seus filmes escaldantes e adorados “facas”. O fato de muitos cineastas contemporâneos estarem ansiosos para pular nessa tradição, graças ao streaming dos últimos filmes (e não mais especialmente teatral), levou a resultados tanto de perfuração quanto eficaz (“prontos ou não”) e severamente cozinhados (“o menu”).
Digite “Death of A Unicorn” de Alex Scharfman nessa briga, um envio agonizantemente sem graça do Big Pharma e do Parque Jurassic Park ”que não possui nenhum dente ou inteligência de nenhum dos filmes que acabei de mencionar.
Aqui, a caminho de um retiro de fim de semana no Canadá para se tornar proxy de um bilionário farmacêutico (Richard E. Grant), o fellot Elliot (Paul Rudd) e seu general Z, filha de charrige da Internet Ridley (Jenna Ortega) acidentalmente atingiu e matam um unicórnio com seu carro de aluguel. Mas não antes de Ridley ter a chance de tocar sua buzina indutora de psicodelia e formar poderes psicicamente ligados à sua criatura mítica.
O brilho do unicórnio tem o poder de curar tudo, desde a acne adolescente de Ridley até a miopia de Elliot, que transforma esse unicórnio em uma inevitável vaca de dinheiro em potencial para o CEO da Pharma, Odell Leopold, seu filho abundante que usava o filho Shepard (Will Poulter) e a esposa lenta Belina (Téa Leoni). Isso, e mais, eles aprendem ao chegar à propriedade de muitos acordos dos Leopolds, onde o advogado da empresa Elliot está negociando para fazer uma parceria significativa na empresa porque Odell está morrendo de câncer terminal.
Mas a população de unicórnio em geral correndo sobre os selvagens que cercam o chique do Ranch, isolados dos Leopolds, não está muito feliz com o fato de que uma de sua ninhada agora morreu por mãos oligárquicas. E assim se segue uma revolta onde o resto dos unicórnios atacam e elimina os leopolos de maneira terrível, criando uma mistura confusa de horror e comédia, sempre uma beira de faca complicada (ou dente do unicórnio) sobre o qual dançar. O escritor/diretor Scharfman, cujo recurso dirigindo a estreia se une a, entre outras empresas de produção, o Ari Aster’s Square Peg, oferece um conceito potencialmente intrigante, mas que apenas arranha a superfície da tradição unicórnio, ou os personagens que habitam este filme, ou a criatura que ele deseja imitar.
Leoni parece se divertir em um macacão e um penteado esbarrado, amortecendo seu filho Shepard, que está se recuperando do vício em drogas, como sempre os filhos pródigos de pais ricos sem nada melhor. A Anthony Carrigan, “Barry”, recebe a maior parte das melhores risadas do filme, aqui interpretando um mordomo que, quando solicitado a desbloquear o portão de Leopolds durante um momento de crise particular, é contada por Belina, “anos de serviço, e não pedimos nada a você!” Mas a sátira no andar de baixo só fica tão profunda quanto isso, à medida que os Leopolds se tornam gananciosos sobre o potencial do unicórnio de impedir o câncer de seu patriarca, seu sangue algo que eles talvez possam vender para os ricos bilionários do resto do mundo para uma cura de doença.
Ridley, traumatizada pela morte do câncer de sua mãe e considerada principalmente um WASTREL por aqueles que o rodeiam por buscar um diploma no major da história da arte, sabe uma coisa ou duas sobre a mitologia por trás dessas criaturas gentis de Rainbow. Se apenas alguém a ouvisse! Torna-se tarde demais, uma vez que Shepard percebe que uma donzela de cabelos justos como Ridley poderia ser o único a salvá-los, e os unicórnios circundam a casa dos Leopolds e vão para uma série de mata no nível de “destino final”.
É difícil dizer se a injeção dos efeitos digitais é intencional, servindo para lembrar que isso é uma comédia de terror, não um horror filme. Há alguma hilaridade com as mortes, como quando o pobre Dr. Bhatia (Sunita Mani) encontra um destino inesperado. E talvez, mesmo, alguma satisfação, uma vez que a presunção dessas pessoas é enxugada de cara e estripada de seu interior. “Morte de um unicórnio” não é barato no intestino que sai de corpos ou repentinos implantes que instantaneamente obliteram as pessoas que o filme nos treinou para odiar.
A caminhada entre os gêneros, seja horror ou comédia ou filme de pai e filha, torna-se cada vez mais transparente e frustrante quando o filme tenta conquistar nossos corações de volta com momentos sentimentais de choro no último ato do filme. O problema é que realmente não nos importamos com quem vive ou morre, a menos que seja, é claro, essas pessoas ricas horríveis sendo esfaqueadas até a morte por chifres de unicórnio.
As únicas entidades que esse filme faz com que você se sinta são suas criaturas, por mais inacreditavelmente perceber que são. Esse foi o ponto do filme? Scharfman pode ver os seres humanos como seres lamentáveis sob uma lupa, destinada a ser evaporada e punida por sua arrogância, mas seu ponto de vista é muito menos claro.
Grau: C-
“Death of a Unicorn” estreou no Festival de Filme e TV SXSW de 2025. A24 lança o filme nos cinemas na sexta -feira, 28 de março.
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